وبلاگ اختصاصی شیخ استاد عبدالباسط عبدالصمد

نگاهی به آثار تاریخی و جاودانه شیخ عبدالباسط و مشاهیر تلاوت

وبلاگ اختصاصی شیخ استاد عبدالباسط عبدالصمد

نگاهی به آثار تاریخی و جاودانه شیخ عبدالباسط و مشاهیر تلاوت

وبلاگ اختصاصی شیخ استاد عبدالباسط عبدالصمد

وبلاگ استاد عبدالباسط عبدالصمد سعی دارد با انتشار تلاوتها و مقاطع مختلف از آثار جاودانه شیخ عبدالباسط ، هنر و ابعاد فنی تلاوت وی را در اختیار طرفداران این شمسِ تلاوت قرار دهد .

۹ مطلب با موضوع «تحریر ها» ثبت شده است

همان طور که وعده داده شده بود ، در این پست به شیوه ی اجرای تحریر پلکانی میپردازیم . عده ای از اساتید معتقدند که اگر کسی بتواند تحریر پلکانی را بطرز صحیحی اجرا کند ، تقریبا 80 درصد از راهِ یادگیری تحریر را پشت سر گذاشته است . اما این تحریر به چه نحوی اجرا میشود ؟



این نوع تحریر از دو فاز مختلف تشکیل یافته است بطوریکه 80 درصدِ ابتدایی ، از تحریر با فواصل درشت و 20 درصدِ انتهایی تحریر ، از تحریر با فواصل کوتاه و پی در پی تشکیل میشود . یک قاری قرآن بایستی با تمرینات مکرر ، پیوندی دلنشین بین این دو نوع تحریر ایجاد کند کما اینکه استاد عبدالباسط ، این نوع تحریر را با تمام وجود زیبا و خارق العاده اجرا میکند. این تحریر هم میتواند در مدولاسیون ها مورد استفاده قرار گیرد و هم در جاهایی که قاری میخواهد شور و اشتیاقی در دل مستمعان قرآن کریم ایجاد کند .

برای یادگیری این تحریر لازم بذکر است که قاری باید دوجنس این تحریر را به تفکیک بتواند اجرا کند تا با تسلط بیشتری بتواند این دو جنس را ترکیب کند . فرازهای بسیار زیبایی حضور با کرامت شما آماده کرده ایم  با این امید که مورد رضایت حضرت احدیت قرار گیرد .


فراز شماره یک با صدای استاد عبدالباسط

فراز شماره دو با صدای استاد عبدالباسط

فراز شماره سه باصدای استاد عبدالعزیز حصان

فراز شماره چهار با صدای استاد محمد اللیثی

فراز پنجم با صدای استاد راغب مصطفی غلوش

فراز ششم با صدای استاد شحات محمد انور

فراز هفتم با صدای استاد عبدالمنعم طوخی


دانلود هفت فراز بصورت یکجا در فایل Rar

در همه فرازهای بالا ، تحریر پلکانی در  قفله (آخرین کلمه از انتهای فراز) اجرا شده است میتوانید تمام چکیده این هفت فراز (فقط قسمت تحریر پلکانی ) را در فراز زیر بشنوید :


دانلود قسمت صرفا پلکانی !!!


اگر از دوجنسِ این نوع تحریر ، جنس اول را حذف کنیم ، تحریری بوجود میاد که معمولا  در راست رهاوی اجرا میشود . برای نمونه میتوانید به این فراز توجه کنید :

دانلود تحریر بدون حالت پلکانی


الحمد لله


محمد آذری کیا
۲۱ شهریور ۹۶ ، ۲۳:۵۵ ۲ نظر

فراز اول :  بَلِ الْإِنْسَانُ عَلَى نَفْسِهِ بَصِیرَةٌ وَلَوْ أَلْقَى مَعَاذِیرَهُ

فراز دوم : لَا تُحَرِّکْ بِهِ لِسَانَکَ لِتَعْجَلَ بِهِ  إِنَّ عَلَیْنَا جَمْعَهُ وَقُرْآنَهُ فَإِذَا قَرَأْنَاهُ فَاتَّبِعْ قُرْآنَهُ ثُمَّ إِنَّ عَلَیْنَا بَیَانَهُ

فراز سوم : کَلَّا إِذَا بَلَغَتِ التَّرَاقِیَ  وَقِیلَ مَنْ رَاقٍ  وَظَنَّ أَنَّهُ الْفِرَاقُ وَالْتَفَّتِ السَّاقُ بِالسَّاقِ إِلَى رَبِّکَ یَوْمَئِذٍ الْمَسَاقُ

فراز چهارم : فَلَا صَدَّقَ وَلَا صَلَّى وَلَکِنْ کَذَّبَ وَتَوَلَّى  ثُمَّ ذَهَبَ إِلَى أَهْلِهِ یَتَمَطَّى أَوْلَى لَکَ فَأَوْلَى ثُمَّ أَوْلَى لَکَ فَأَوْلَى
فراز پنجم : أَلَمْ یَکُ نُطْفَةً مِنْ مَنِیٍّ یُمْنَى ثُمَّ کَانَ عَلَقَةً فَخَلَقَ فَسَوَّى فَجَعَلَ مِنْهُ الزَّوْجَیْنِ الذَّکَرَ وَالْأُنْثی أَلَیْسَ ذَلِکَ بِقَادِرٍ عَلَى أَنْ یُحْیِیَ الْمَوْتَى


دانلود فراز : 1...2...3...4...5


فراز اول به زیبایی کامل در نغمه رهاوی اجرا شده
تحریرها : بَلِ الْإِنْسَانُ عَلَى نَفْسِهِ بَصِیرَةٌ وَلَوْ أَلْقَى مَعَاذِیرَهُ

فراز دوم را استاد در نغمه رهاوی شروع میکند و بعد از اشاره ای به عجم انتقالی بسیار زیبا به چهارگاه دارد.

رهاوی: لَا تُحَرِّکْ بِهِ لِسَانَکَ لِتَعْجَلَ بِهِ 
عجم :  إِنَّ عَلَیْنَا جَمْعَهُ وَقُرْآنَهُ فَإِذَا قَرَأْنَا

چهارگاه : هُ فَاتَّبِعْ قُرْآنَهُ ثُمَّ إِنَّ عَلَیْنَا بَیَانَهُ
این ترکیبات و انتقالها ، بسیار زیبا و دلنشین بهم پیوسته اند طوری که در ترکیب چند نغمه یا مقام چنان مهارتی بخرج داده میشود که آب از آب تکان نمیخورد.

تحریرها : لَا تُحَرِّکْ بِهِ لِسَانَکَ لِتَعْجَلَ بِهِ  إِنَّ عَلَیْنَا جَمْعَهُ وَقُرْآنَهُ فَإِذَا قَرَأْنَاهُ فَاتَّبِعْ قُرْآنَهُ ثُمَّ إِنَّ عَلَیْنَا بَیَانَهُ

فراز سوم توده ای سهمگین از حزن در تلاوت است . مسلما اندیشه در این آیات بهمراه استماع این فراز اشک از چشم هر مستمعی را روان خواهد ساخت . این فراز در چهارگاه اجرا شده است .
نکته :در قرآن کریم (در روایت حفص از عاصم ) 4 مورد سکت وجود دارد که یکی از این 4 مورد در عبارت ( مَنْ رَاقٍ ) است . در سکت مکثی کوتاه بدون تجدید نفس انجام میگیرد .

تحریرها :  کَلَّا إِذَا بَلَغَتِ التَّرَاقِیَ  وَقِیلَ مَنْ رَاقٍ  وَظَنَّ أَنَّهُ الْفِرَاقُ وَالْتَفَّتِ السَّاقُ بِالسَّاقِ إِلَى رَبِّکَ یَوْمَئِذٍ الْمَسَاقُ
تحریر در صداهای کوتاه بسیار دشوار است که در عبارت (التَّرَاقِیَ) بسیار زیبا اجرا شده است .  در سه تحریر ( رَاقٍ  وَظَنَّ أَنَّهُ ) به تمام معنا ، زیبایی تحریر را میشنویم . در این سه تحریر توازن و همگامی وجود دارد که باعث ظرافت و زیبایی هنرمندانه این فراز شده است. همچنین تحریرهای ( الْفِرَاقُ و مَسَاقُ ) از یک جنس هستند و سرعت بالایی در اجرای آن بکارگرفته شده است . تحریر ( إِلَى ) از جمله تحریرهایی است گمشده تلاوتهای قاریان ایرانی است و بندرت از این تحریرهای جذاب و فنی در کشورمان استفاده میکنند. تحریر (یَوْمَئِذٍ ) بسیار فنی است و در این فراز در قسمت قرمز رنگ حدود 0.5 ثانیه سه تحریر پی در پی و جذاب با فواصل معین زده میشود .
و نکته بعدی در اجرای فاخر قفله (
الْمَسَاقُ) است که استاد حاذقانه ، ظرافت را با قدرت و سرعت  ترکیب کرده است که حاصلش این قفله جاودانه شده است .


در فراز چهارم شاهد یک نفس طولانی از استاد هستیم . این فراز در چهارگاهِ مخصوص به سبک شیخ عبدالباسط اجرا شده . اگر به لحن این فراز توجه کنید ، دو آیه آخر از این فراز یعنی ( أَوْلَى لَکَ فَأَوْلَى ثُمَّ أَوْلَى لَکَ فَأَوْلَى) در حالتی معناگرایانه در حالت لحنی سرزنش مداری خوانده شده است .

در تحریرهای فاخر این قطعه نیز میتوان به تحریر ( یَتَمَطَّى ) اشاره کرد که بسیار شگفت انگیز اجرا شده است.

و اما در فراز پنجم زبانمان قاصر از توصیف این قطعه جاودانه است . فقط با اشاره به اینکه نفس اول در چهارگاه و نفس دوم در عجم اجرا شده ، شما را دعوت میکنم به شنیدن این مقاطع جاودانه .

الحمد لله
محمد آذری کیا
۲۶ تیر ۹۶ ، ۲۰:۱۳ ۳ نظر

یکی از فراز های درجه یک عالم تلاوت ،فراز ابتدایی سوره قیامت شیخ عبدالباسط است . ایشان در فراز اولِ این مقطع ، تمام لزومات اجرای یک شاهکار را اعم از ( صوت بی نقص ، لحن و ترکیبات خارق العاده ، تجویدی فوق العاده ، وقف و ابتدای بی نقص ، نفس عالی ، تاثیرگذاری وافر بر مستمعان و .... ) به منعصه ظهور میرساند . آنقدر جذاب اجرا شده که استماعش بیش از توضیح دادنش لذت بخش است . پس بشنویم فراز اول و دوم آیات 1-4 سوره قیامت را با صدای شیخ عبدالباسط:

دانلود فراز



در فراز اول شیخ عبدالباسط با لحنی اعجاب انگیز شکلی خاص از بیات حسینی را با شمه ای از نهاوند (با تحریرهای منحصر به شیخ منشاوی رحمة الله علیه  در نهاوند (مثلا در لوامة )) ترکیب و اجرا میکند و در عبارت بَلَى قَادِرِینَ عَلَى أَنْ نُسَوِّیَ بَنَانَهُ انتقال بسیار زیبایی به بیات شوری دارد.

در فراز اول فقط کافیه ببینید استاد از ابتدای فراز تا عبارت لوامة چقدر صدای خود را در آن پرده بالا بطور یکنواخت ( بدون فراز و نشیب) میکشد و این کار واقعا کار بسیار دشواری است .

در مورد تحریرها نیز میتوان به تحریرغیرقابل تقلید روی عبارت(قرمز) و تحریرهای فاخر (سبز) اشاره کرد :

لَا أُقْسِمُ بِیَوْمِ الْقِیَامَةِ وَلَا أُقْسِمُ بِالنَّفْسِ اللَّوَّامَةِ أَیَحْسَبُ الْإِنْسَانُ أَلَّنْ نَجْمَعَ عِظَامَهُ بَلَى قَادِرِینَ عَلَى أَنْ نُسَوِّیَ بَنَانَهُ


و اما فراز دوم در ترکیب راست و چهارگاه تبدیل به یک قطعه جاودانه شده است .

تحریرهای این بخش متفاوت با فراز قبلی اجرا شده :

لَا أُقْسِمُ بِیَوْمِ الْقِیَامَةِ وَلَا أُقْسِمُ بِالنَّفْسِ اللَّوَّامَةِ أَیَحْسَبُ الْإِنْسَانُ أَلَّنْ نَجْمَعَ عِظَامَهُ بَلَى قَادِرِینَ عَلَى أَنْ نُسَوِّیَ بَنَانَهُ

در این فراز جاودانه نیز تحریرهای بسیار شفاف و خارق العاده هر مستمعی را جذب شنیدن میکند . واقعا تمام حرکات و تک تک کلمات و حتی بدون اغراق (تمام حروف ) در این فراز در جای خود و به شایستگی تمام اجرا شده است . میتوانید ببینید که استاد چه کارهای زیبایی انجام میدهد تا تجوید فدای صوت و لحن نشود و بهمین خاطر از تمام امکانات طبق قوانین تجوید استفاده میکند و تمام تحریرها را در بهترین جاها اجرا میکند .

مستحضرید که هر قاری میتواند روی حروف کشیده تحریر بزند مثلادر فراز دوم : عبارات (( لَا (2بار) - اللَّوَّامَةِ  - بَلَى - عَلَى و بَنَانَهُ ))

و همچنین بغیر از عبارات شامل حروف کشیده ، میتوان از چند حرف برای تحریر زدن استفاده نمود . این حروف به ترتیب شدت در تحریر عبارتند از : ( ن م ی ل و ع ر ) که بخاطر ثبت این حروف در ذهن میتوان آنها را در یک عبارت ( نورعلمی) بخاطر سپرد. استاد عبدالباسط نیز از این امکان بهره مند میشود و شاهکاری خلق میکند :(( الْإِنْسَانُ - أَلَّنْ - أَلَّنْ نَجْمَعَ - عِظَامَهُ  ))

نوع سوم در تحریر ، تحریر روی حروف کوتاه است است که قبلا با ذکر مثال و نمونه فرازهای مختلف ، توضیح داده شد .


الحمد لله


محمد آذری کیا
۲۰ تیر ۹۶ ، ۲۳:۵۶ ۳ نظر

اگر به دنبال یکی از فاخرترین تلاوتهای شیخ عبدالباسط هستید ، تلاوت سوره رعد یکی از بهترین گزینه هاست . این تلاوت در اوج قدرت ، در اوج ظرافت ، در اوج دقت ، در اوج معنویت و در اوج زیبایی اجرا شده است .


در این تلاوت ، هنرنمایی های صوتی استاد عبدالباسط از شمارش خارج است . ریزه کاری های بسیار زیاد در اجرای این تلاوت ، باعث متمایز بودن از سایر تلاوتهاست . بهترین و باکیفیت ترین نسخه از این تلاوت فاخر را برای دوستدران استاد عبدالباسط آماده کرده ایم  که شما را به استماع این شاهکار تکرار نشدنی دعوت میکنیم .


دانلود شاهکار جاودانه سوره رعد 1-24


نکته : در این تلاوت استاد عبدالباسط در عبارت (( الْمَاءِ )) از نوعی تحریر استفاده میکند که بنده در هیچ یک از تلاوتهای قاریان دیگر چنین فرمی از تحریرنشنیده ام . حتما این مقطع را بشنویدو لذت ببرید:

دانلود مقطع اول


وَالَّذِینَ یَدْعُونَ مِنْ دُونِهِ لَا یَسْتَجِیبُونَ لَهُمْ بِشَیْءٍ إِلَّا کَبَاسِطِ کَفَّیْهِ إِلَى الْمَاءِ لِیَبْلُغَ فَاهُ وَمَا هُوَ بِبَالِغِهِ


و دو مقطع زیبای دیگر از این تلاوت :

دانلود مقطع دوم

دانلود مقطع سوم


الحمدلله


محمد آذری کیا
۱۴ خرداد ۹۶ ، ۱۴:۳۹ ۰ نظر

شاید وقتی تلاوتی از شیخ عبدالباسط میشنویم تلاوت تمام میشود ولی چونکه استماع ، همراه با تَعَمُّق نبوده لذا از کنارِ برخی از ریزه کاریهای شیخ عبدالباسط بسادگی میگذریم و تکنیکهای زیبای صوتی او از گوش ما پنهان می مانند .

یکی از این مواردی که گاهی از گوشِ مستمعانِ تلاوتِ شیخ پنهان می ماند ، تحریرِ استاد بر روی صداهای کوتاه است . بعلت اینکه این تحریر با ظرافت بسیار بالایی انجام میگیرد ، لذا تنها مستمعانی این تحریر ها را از تلاوت تفکیک میکنند که گوش موسیقایی دارند.



صداهای کوتاه بعبارتی همان صداهای (( فتحه --َ-  کسره --ِ-  و ضَمّه  --ُ-  )) هستند که تحریر زدن بر روی این صداها مشکلترین نوع ِ تحریرها است . در تلاوت قرآن اگر یک قاری بتواند طبق اصول تلاوت روی صداهای کوتاه در مواقع لازم تحریر بزند ، او تقریبا در دیگر تحریرها مشکلی نخواهد داشت چونکه او توانسته سخت ترین تحریر را اجرا کند .

برای آماده سازی ذهن طرفداران شیخ عبدالباسط 15 مثال صوتی از مقاطع مختلف برای شما آماده کردیم که تحریر روی صدای کوتاه را با رنگ قرمز نشان داده ایم . لطفا پس از استماع ، این فرازها رو تمرین کنید و بعد تحریر خودتون رو با تحریر استاد مقایسه کنید . این شیوه برای یادگیری تحریر خیلی مناسب است .


مقطع 01 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وُجُوهٌ یَوْمَئِذٍ مُسْفِرَةٌ ضَاحِکَةٌ مُسْتَبْشِرَةٌ


مقطع 02 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَإِذَا الصُّحُفُ نُشِرَتْ


مقطع 03 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
وَعَلَى کُلِّ ضَامِرٍ یَأْتِینَ مِنْ کُلِّ فَجٍّ عَمِیقٍ لِیَشْهَدُوا مَنَافِعَ لَهُمْ

نکته : در عبارت کُلِّ ،از تحریر توگلویی استفاده شده.


مقطع 04 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَأَذِّنْ فِی النَّاسِ بِالْحَجِّ یَأْتُوکَ رِجَالًا وَعَلَى کُلِّ ضَامِرٍ یَأْتِینَ مِنْ کُلِّ فَجٍّ عَمِیقٍ لِیَشْهَدُوا مَنَافِعَ لَهُمْ


مقطع 05 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
لَا أُقْسِمُ بِهَذَا الْبَلَدِ وَأَنْتَ حِلٌّ بِهَذَا الْبَلَدِ وَوَالِدٍ وَمَا وَلَدَ لَقَدْ خَلَقْنَا الْإِنْسَانَ فِی کَبَدٍ


مقطع 06 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
الْحَاقَّةُ مَا الْحَاقَّةُ وَمَا أَدْرَاکَ مَا الْحَاقَّةُ کَذَّبَتْ ثَمُودُ وَعَادٌ بِالْقَارِعَةِ


مقطع 07 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
سَخَّرَهَا عَلَیْهِمْ سَبْعَ لَیَالٍ وَثَمَانِیَةَ أَیَّامٍ حُسُومًا فَتَرَى الْقَوْمَ فِیهَا صَرْعَى کَأَنَّهُمْ أَعْجَازُ نَخْلٍ خَاوِیَةٍ


مقطع 08 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
وَیَسْتَعْجِلُونَکَ بِالسَّیِّئَةِ قَبْلَ الْحَسَنَةِ وَقَدْ خَلَتْ مِنْ قَبْلِهِمُ الْمَثُلَاتُ وَإِنَّ رَبَّکَ لَذُو مَغْفِرَةٍ لِلنَّاسِ عَلَى ظُلْمِهِمْ


مقطع 09 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
وَالَّذِینَ یَدْعُونَ مِنْ دُونِهِ لَا یَسْتَجِیبُونَ لَهُمْ بِشَیْءٍ إِلَّا کَبَاسِطِ کَفَّیْهِ إِلَى الْمَاءِ لِیَبْلُغَ فَاهُ وَمَا هُوَ بِبَالِغِهِ


مقطع 10 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَأَنْفَقُوا مِمَّا رَزَقْنَاهُمْ سِرًّا وَعَلَانِیَةً وَیَدْرَءُونَ بِالْحَسَنَةِ السَّیِّئَةَ أُولَئِکَ لَهُمْ عُقْبَى الدَّارِ جَنَّاتُ عَدْنٍ یَدْخُلُونَهَا وَمَنْ صَلَحَ


مقطع 11 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَمَا أَنْسَانِیهُ إِلَّا الشَّیْطَانُ أَنْ أَذْکُرَهُ


مقطع 12 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَإِذَا تُتْلَى عَلَیْهِ آیَاتُنَا وَلَّى مُسْتَکْبِرًا کَأَنْ لَمْ یَسْمَعْهَا کَأَنَّ فِی أُذُنَیْهِ وَقْرًا


مقطع 13 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط
وَمَنْ یَشْکُرْ فَإِنَّمَا یَشْکُرُ لِنَفْسِهِ


مقطع 14 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

ثُمَّ إِلَیَّ مَرْجِعُکُمْ فَأُنَبِّئُکُمْ بِمَا کُنْتُمْ تَعْمَلُونَ


مقطع 15 تحریر روی صدای کوتاه با صدای شیخ عبدالباسط

وَأُحِلَّتْ لَکُمُ الْأَنْعَامُ إِلَّا مَا یُتْلَى عَلَیْکُمْ فَاجْتَنِبُوا الرِّجْسَ مِنَ الْأَوْثَانِ وَاجْتَنِبُوا قَوْلَ الزُّورِ حُنَفَاءَ لِلَّهِ غَیْرَ مُشْرِکِینَ بِهِ

نکته :
در عبارت وَاجْتَنِبُوا ،از تحریر توگلویی استفاده شده.


تمام 15 فراز در یک فایل زیپ


چند نکته در مورد تحریر بر روی صداهای کوتاه:

* تحریر بر روی صدای کوتاه نباید بیش از اندازه کشیده شود.

* کشش زیاد روی صدای کوتاه بخاطر زدنِ تحریر اشکال دارد.

* تحریر بر روی صداهای کوتاه میتواند هم بصورت تحریر سرعتی باشد و هم توگلویی

* تحریر روی صدای کوتاه نباید خارج از ظرافت و لطافت باشد.

* شک کردن قاری برای اجرا یا عدم اجرای تحریر روی صدای کوتاه باعث کشش صدای کوتاه میشود که اشکال دارد.

* اجرای تحریر روی صدای کوتاه نیاز به تمرین بسیار زیاد دارد.

* در برخی از سوره ها مثل سوره قمر که انتهای آیات به کلماتی مثل (( مُزْدَجَرٌ  --  النُّذُرُ  -- مُنْهَمِرٍ --دُسُرٍ )) ختم میشوند و بعبارتی آهنگ پذیر نیستند ویا اجرای لحن روی آنها بسیار مشکل است . و بهمین جهت تحریر زدن روی چنین عباراتی لحن را زیباتر میکند .

* اجرای تحریر روی صدای کوتاه در عبارات منتهی به کلماتی که (بدون صدای کشیده ) هستند ، باعث افزایش سطح کیفی تلاوت میشود .


الحمد لله


محمد آذری کیا
۱۳ خرداد ۹۶ ، ۲۲:۴۸ ۳ نظر




در شاهکار تلاوت استاد عالیمقام شیخ عبدالباسط  ( سوره شوری - ق - طارق ) شاهد دریایی از تکنیک ها و زیباییهای تلاوت هستیم ، اما آنچه که در این سوره مانند نگینی ارزشمند به چشم میخورد ، یک اَبَرتحریر بینظیر از استاد عبدالباسط است . بنده تا کنون چنین تحریری از هیچ یک از اساتید نشنیده ام و به همین جهت از واژه (بینظیر) استفاده کردم. علیرغم وجود تحریرهای بسیار جذاب و زیبا در این تلاوت ، تحریری که مد نظرماست ، یک تحریرِ از ته دل و جان برآمده است که جذبه ی صد چندان به این مقطع داده است . استاد عبدالباسط در عبارت (( وَالنَّخْلَ )) ابرتحریر بینظیرش را اجرا میکند . لطافت و اوج زیبایی طنینِ صدای استاد در این واژه مستمع را به حیرت در می آورد ((فتبارک الله احسن الخالقین ))

 

دانلود مقطع ابرتحریر شیخ عبدالباسط از سوره قاف

 

وَنَزَّلْنَا مِنَ السَّمَاءِ مَاءً مُبَارَکًا فَأَنْبَتْنَا بِهِ جَنَّاتٍ وَحَبَّ الْحَصِیدِوَالنَّخْلَ بَاسِقَاتٍ لَهَا طَلْعٌ نَضِیدٌ رِزْقًا لِلْعِبَادِ 

 

الحمد لله

محمد آذری کیا
۱۰ خرداد ۹۶ ، ۲۲:۱۲ ۳ نظر
جناب آقای مرتضی :
این مقطعی که براتون گذاشتم از سوره نبأ تلاوت مشهور قمر رحمن قصار سوریه 1957 هست. استاد توی این مقطع تحریرهای زیبایی اجرا میکنه، به خصوص در قسمت اوجش روی سه کلمه ی (لغواً) و (کذاباً) و (جزآء) که پشت سر هم هستند اما سه تحریر مختلف انجام میشه. این مقطع فوق العاده استثنائی است. 50 ثانیه با این همه تحریر!! در این مورد بیشتر توضیح بفرمایید تا امثال من بیشتر با این فنون آشنا بشن.

آقا مرتضی خوش ذوق مقطعی که برای نمونه انتخاب کردند یکی از زیباترین تلاوتهای شیخ عبدالباسط هست که توضیح مختصری در مورد این قطعه خدمت عزیزان ارائه میشه.



إِنَّ لِلْمُتَّقِینَ مَفَازًا حَدَائِقَ وَأَعْنَابًا  وَکَوَاعِبَ أَتْرَابًا  وَکَأْسًا دِهَاقًا لَا یَسْمَعُونَ فِیهَا لَغْوًا وَلَا کِذَّابًا جَزَاءً مِنْ رَبِّکَ عَطَاءً حِسَابًا

مقطع سوره نباء شیخ عبدالباسط

استاد عبدالباسط با این نفسهای گرم ، غوغایی بپا کرده ، مستمعان از شمیم عطرآگین صوتش مدهوش شده اند و سر از پا نمی شناسند . خوشا به احوال کسانی که این تلاوت را در حضور شیخ شنیده اند . از فریادهای مستمعان مشخص است که تاثیر این تلاوت در عمق دلشان نفوذ کرده است...
واقعا شنونده یکی از زیباترین مقاطع در عالم تلاوت هستید ، استاد عبدالباسط در این قطعه (( ماشاءالله ))  از تحریرهای سرعتی ، تو گلویی ، پلکانی سرعتی ، تحریر خطی و همچنین ترکیبی از این تحریرها استفاده کرده است که برای آشنایی بیشتر با رنگهای مختلف آنها را نشان میدهیم
تحریر معمولی با رنگ قهوه ای
تحریر تو گلویی با رنگ قرمز
تحریر های سرعتی با رنگ سبز
تحریر پلکانی سرعتی با رنگ نارنجی
تحریر خطی با رنگ آبی

إِنَّ لِلْمُتَّقِینَ مَفَازًا حَدَائِقَ وَأَعْنَابًا  وَ کَوَاعِبَ أَتْرَابًا  وَکَأْسًا

 دِهَاقًا لَا یَسْمَعُونَ فِیهَا لَغْوًا وَ لَا کِذَّابًا جَزَاءً مِنْ رَبِّکَ عَطَاءً حِسَابًا


تحریرهای خطی ، تحریرهایی هستند که یک سیکل از صوت همانند نمودار سینوسی  ، بطور مکرر و طبق فواصل تقریبا مساوی تکرار میشوند مثل :در عبارت ((
أَتْرَابًا وَ  )) و یا بطور واضحتر در ادغام در عبارت (( لَغْوًا وَ لَا )) که استاد عبدالباسط بطرز خارق العاده ای این تحریر را اجرا میکنند . نمودار عبارت (( لَغْوًا وَ لَا )) فقط قسمت ادغام را در تصویر زیر مشاهده میکنید  :



همانطور که از شکل بالا استنباط میشود ، چهار تحریر در فاصله های مساوی اجرا شده که همانند نمودار سینوس میباشد :

تمام این تحریرها حول محور خط افقی از یک پرده به پرده های مجاور در رفت و برگشتند  در ربع پرده یا
حتی پایینتر از آن نیز ممکن است این کار انجام شود  و بهمین جهت به آنها تحریرهای خطی میگوییم.
تحریرهای توگلویی نیز همراه با شکست صوتی هستند و در آنها فواصل طولی و ارتفاعی معینی برای تکرار تحریر وجود نداردالبته تا حدی که از متناسب با سرعت متعارف تلاوت باشد. سرعت تحریر اساتید اکثرا نسبت به سرعت تلاوتشان متناسب است. مثلا شیخ حصان چون سرعت تلاوت بالایی دارد ، طبیعتا سرعت تحریرش بالاست و شیخ علی البنا چون سرعت تلاوت پایینی دارد ، سرعت تحریرش نیز پایین تر است.
اما یکی از مطالب مهم در مورد تحریر ، سرعت تلاوت متوسط استاد عبدالباسط است که مانع از اجرای تحریر سرعتی نشده است و خودتان هم میتوانید کمی روی این موضوع فکر کنید.این استاد علیرغم سرعت متوسط تلاوتش ،هرلحظه که اراده کرده از تحریرهای سرعتی استفاده کرده است.
نکته بعدی در مورد تحریر پلکانی سرعتی است که استاد در عبارت ((
لَا یَسْمَعُونَ )) تحریر پلکانی سرعتی را در حالت صعودی اجرا میکند در تحریر پلکانی معمولا شاهد تغییر سطح پرده صوتی هستیم که در عبارت لَا میتوانید این حالت را بشنوید .
نکته بعدی در عبارت ((
جَزَاءً )) قسمت اول تحریر از نوع تحریر توگلویی و قسمت دوم که حالتی جداگانه دارد ، مثل عبارت ((
لَغْوًا وَ لَا )) از نوع تحریر خطی است.
بخاطر آنکه مختصری از این مطول را بیان کنیم لذا بهمین توضیح بسنده میکنیم .
الحمدلله
محمد آذری کیا
۱۰ خرداد ۹۶ ، ۱۹:۰۳ ۲ نظر

یکی از مهمترین فاکتورهای جذابیت تلاوت شیخ عبدالباسط استفاده از تحریرهای متنوع در تلاوت است . این بار نوعی دیگر از تحریر های زیبای شیخ را زیر ذره بین میبریم تا ارزش ِ کارِ این نابغه تلاوت بیشتر آشکار شود .


در ابتدا دعوت میکنم به یکی از زیباترین مقاطع در مورد تحریر سرعتی گوش بدهید :

مقطع اول تحریر سرعتی استاد عبدالباسط


وَنَزَّلْنَا مِنَ السَّمَاءِ مَاءً مُبَارَکًا فَأَنْبَتْنَا بِهِ جَنَّاتٍ وَحَبَّ الْحَصِیدِ وَالنَّخْلَ بَاسِقَاتٍ لَهَا طَلْعٌ نَضِیدٌ رِزْقًا لِلْعِبَادِ


در عبارت (( مَاءً )) تحریر سرعتی زده میشود و شنیدن چنین تحریری برای مستمع لذت بخش است .اما بنظر شما سرعت تحریر در عبارت (( مَاءً )) چقدر بود ؟؟؟

برای درک بهتر این موضوع این مقطع را زیر ذره بین بردیم تا کیفیت کار استاد را آشکارتر کنیم . مشخص شد که استاد در کلمه (( مَاءً )) چهار تحریر سرعتی زده.



استاد عبدالباسط در 0.46 ثانیه یعنی تقریبا نیم ثانیه ، چهار تحریر سرعتی اجرا میکنند که در نوع خود کم نظیر و بسیار زیباست.

مقاطع دیگر برای تحریر سرعتی را خدمت عزیزان آماده کردیم که تحریرهای سرعتی را با رنگ قرمز و تحریرهای توگلویی را با رنگ سبز متمایز نشان داده ایم.


مقطع دوم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط
أَنْزَلَ مِنَ السَّمَاءِ مَاءً فَسَالَتْ أَوْدِیَةٌ بِقَدَرِهَا فَاحْتَمَلَ السَّیْلُ زَبَدًا رَابِیًا


مقطع سوم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط
وَکَانَ تَقِیًّا وَبَرًّا بِوَالِدَیْهِ وَلَمْ یَکُنْ جَبَّارًا عَصِیًّا وَسَلَامٌ عَلَیْهِ یَوْمَ وُلِدَ وَیَوْمَ یَمُوتُ وَیَوْمَ یُبْعَثُ حَیًّا


مقطع چهارم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط

وَالْأَرْضَ وَضَعَهَا لِلْأَنَامِ فِیهَا فَاکِهَةٌ وَالنَّخْلُ ذَاتُ الْأَکْمَامِ وَالْحَبُّ ذُو الْعَصْفِ وَالرَّیْحَانُ فَبِأَیِّ آلَاءِ رَبِّکُمَا تُکَذِّبَانِ


مقطع پنجم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط
رَبُّ الْمَشْرِقَیْنِ وَرَبُّ الْمَغْرِبَیْنِ فَبِأَیِّ آلَاءِ رَبِّکُمَا تُکَذِّبَانِ مَرَجَ الْبَحْرَیْنِ یَلْتَقِیَانِ بَیْنَهُمَا بَرْزَخٌ لَا یَبْغِیَانِ


مقطع ششم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط

إِنَّ اللَّهَ یُدْخِلُ الَّذِینَ آمَنُوا وَعَمِلُوا الصَّالِحَاتِ جَنَّاتٍ تَجْرِی مِنْ تَحْتِهَا الْأَنْهَارُ یُحَلَّوْنَ فِیهَا مِنْ أَسَاوِرَ

مقطع هفتم تحریر سرعتی استاد عبدالباسط
أُولَئِکَ الَّذِینَ کَفَرُوا بِرَبِّهِمْ وَأُولَئِکَ الْأَغْلَالُ فِی أَعْنَاقِهِمْ


فایل زیپ از تمام مقاطع تحریر سرعتی


الحمد لله

محمد آذری کیا
۰۹ خرداد ۹۶ ، ۲۳:۵۸ ۴ نظر

یکی از فنونی که برای جذابیت و زیبایی تلاوت استفاده میشود ، فن اجرای تحریر توگلویی است که مخاطب یا مستمع را جذب میکند . این نوع تحریر در تلاوت قاریان مصری رواج دارد و یک فاکتور مزیتی برای آنها حساب میشود در حالیکه چنین تحریرهایی در اکثر قاریان ایرانی (بجز قاریان معدود) بندرت اجرا میشود .



تحریر تو گلویی تحریری نیست که مختص صدای زیر یا بم باشد ، هر نوع صدایی میتواند از این تحریر استفاده کند ( البته در چارچوب اصول تلاوت ) . استاد عبدالباسط در فن اجرای تحریر توگلویی مثال زدنی است .

تحریر توگلویی نبایست بیش از حد اجرا شود چونکه باعث افت جذابیت تلاوت میشود . مثلا گاهی در تلاوت استاد عبدالباسط گوشِ ِ شنونده بدنبال شنیدن تحریر توگلویی انتظار میکشد و همین انتظار موجب جذابیت تلاوتش میشود و بالعکس در تلاوت استاد هاشم هیبه آنقدر از تحریر توگلویی استفاده میشود که برای شنونده ،شاید  عدم اجرای آن تحریر جذابتر جلوه میدهد . به هرحال تعادل کمیت تحریر توگلویی در تلاوت  مولفه ی مهمی  است که شاید اهمیتش کمتر از اجرای آن تحریر نیست.

بخاطر اینکه مباحث صوت و لحن با بیان تئوری ، بطور کامل تفهیم نمیشود ، لذا چندین مثال و مقطع برای تحریر توگلویی از استاد عبدالباسط آماده کردیم تا عزیزان بهره مند بشوند .

بنا به درخواست برادر بزرگوار جناب آقای محمود بزرگوار قسمتهایی که تحریر تو گلویی اجرا شده ، با رنگ قرمز نشان داده ایم .


مقطع خلاصه از هر هفت مقطع

مقطع اول تحریر تو گلویی

یَا أَیُّهَا الَّذِینَ آمَنُوا إِذَا لَقِیتُمْ فِئَةً فَاثْبُتُوا وَاذْکُرُوا اللَّهَ کَثِیرًا لَعَلَّکُمْ تُفْلِحُونَ

(البته در تُفْلِحُونَ قسمت اول تحریر که پرشدت است ، تحریر تو گلویی است و قسمت دوم تحریر تو گلویی نیست )

مقطع دوم تحریر تو گلویی

قَالَتْ أَنَّى یَکُونُ لِی غُلَامٌ وَلَمْ یَمْسَسْنِی بَشَرٌ وَلَمْ أَکُ بَغِیًّا قَالَ کَذَلِکِ


مقطع سوم تحریر تو گلویی
قَالَ قَائِلٌ مِنْهُمْ لَا تَقْتُلُوا یُوسُفَ وَأَلْقُوهُ فِی غَیَابَتِ الْجُبِّ یَلْتَقِطْهُ بَعْضُ السَّیَّارَةِ إِنْ کُنْتُمْ فَاعِلِینَ

مقطع چهارم تحریر تو گلویی

وَبَنَیْنَا فَوْقَکُمْ سَبْعًا شِدَادًا وَجَعَلْنَا سِرَاجًا وَهَّاجًا وَأَنْزَلْنَا مِنَ الْمُعْصِرَاتِ مَاءً ثَجَّاجًا


مقطع پنجم تحریر تو گلویی


وَطَهِّرْ بَیْتِیَ لِلطَّائِفِینَ وَالْقَائِمِینَ وَالرُّکَّعِ السُّجُودِ

مقطع ششم تحریر تو گلویی

وَإِذَا الْعِشَارُ عُطِّلَتْ وَإِذَا الْوُحُوشُ حُشِرَتْ وَإِذَا الْبِحَارُ سُجِّرَتْ وَإِذَا النُّفُوسُ زُوِّجَتْ وَإِذَا الْمَوْءُودَةُ سُئِلَتْ بِأَیِّ ذَنْبٍ قُتِلَتْ
مقطع هفتم تحریر تو گلویی


وَأَمَّا بِنِعْمَةِ رَبِّکَ فَحَدِّثْ لا اِلَه اِلّا اللهُ وَاللهُ اَکبَرُ وَ للهِ الحَمدُ  بِسْمِ اللَّهِ الرَّحْمَنِ الرَّحِیمِ أَلَمْ نَشْرَحْ لَکَ صَدْرَکَ


فایل زیپ از همه مقاطع تحریر تو گلویی


و

مقطع استاد هیبه ، مثالی برای استفاده زیاد از تحریر توگلویی


وَکُلُوا وَاشْرَبُوا حَتَّى یَتَبَیَّنَ لَکُمُ الْخَیْطُ الْأَبْیَضُ مِنَ الْخَیْطِ الْأَسْوَدِ مِنَ الْفَجْرِ

محمد آذری کیا
۰۷ خرداد ۹۶ ، ۱۸:۵۷ ۴ نظر